《郭小寶和周老財(cái)》觀后感
尚敬導(dǎo)演的年代大劇《郭小寶和周老財(cái)》是一部非常稀罕的喜劇史詩，范偉出演的地主周老財(cái)與毛孩出演的紅軍郭小寶，展開長達(dá)十幾年的爭斗，關(guān)系在天敵和親人之間不斷轉(zhuǎn)換的離奇故事，同時(shí)也刻畫了一大批個(gè)性鮮明的人物角色，他們?cè)诿\(yùn)的江湖上各自飛舞，演盡了那個(gè)時(shí)代的光怪陸離和人間百態(tài)。新意十足的金融抗戰(zhàn)，別開生面的喜劇敘事，盡管轟動(dòng)效應(yīng)難以復(fù)制，但就創(chuàng)作水準(zhǔn)，喜劇效果，新題材新風(fēng)格的活力與新意，并不遜色于當(dāng)年紅極一時(shí)的《武林外傳》。
一、尚敬式的時(shí)空矩陣
《郭小寶和周老財(cái)》的民國背景主要聚焦于軍閥內(nèi)亂至抗戰(zhàn)時(shí)期，在建國初期結(jié)束，展現(xiàn)了中國近代最荒亂也是最具戲劇性的一個(gè)時(shí)代，所有老百姓以及各派系的商政軍都像坐上了過山車，經(jīng)歷一個(gè)又一個(gè)沖擊，新舊文化的碰撞，各方勢力的博弈，戰(zhàn)爭引發(fā)的國仇家恨，而他們所經(jīng)歷和見證的歷史怪現(xiàn)象，荒誕的時(shí)代，卻恰恰是所有近代題材中最真實(shí)的。當(dāng)尚敬專屬的現(xiàn)代喜劇語言向一個(gè)遠(yuǎn)去的時(shí)代致敬，其碰撞出的喜感也是可以預(yù)見的。
劇中講述的故事發(fā)生在周家鎮(zhèn)，在這里演繹的故事是當(dāng)時(shí)全中國都在進(jìn)行的歷史，劇集在這個(gè)看似狹小的地點(diǎn)演繹了一部恢弘的史詩，而值得褒揚(yáng)的是，尚敬導(dǎo)演把這方熱土變得充滿熱血，深情飽滿。
從這部劇的空間感來說，仍然可以看到一點(diǎn)《武林外傳》的影子，眾所周之，由情景喜劇起家的尚敬導(dǎo)演對(duì)空間調(diào)度有著獨(dú)到的功力，無論小熒屏的《炊事班的故事》《武林外傳》，還是大銀幕版的《武林外傳》，甚至是因條件倉促而不太成功的《三槍》和《飯局也瘋狂》，都圍繞相對(duì)封閉的場景進(jìn)行了開放式的喜劇創(chuàng)作，影射出一個(gè)宏觀的地域概念，《郭小寶和周老財(cái)》仍是如此，在周家鎮(zhèn)，在周老財(cái)家的地下造幣廠，尚家班又一次把喜劇玩得火花四濺。
二、史詩式的群像演繹
在既定的年代時(shí)空中，《郭小寶和周老財(cái)》塑造了一大批鮮活可信的人物，尚敬作品中的人物角色總是很豐富，但絕不會(huì)有雷同，每一個(gè)角色都代表了一種清晰且具有代表性的人群，而這些角色，恰恰成為一群在正確的時(shí)間出現(xiàn)在正確的地點(diǎn)，演繹出一幕幕讓人歡笑也能引發(fā)深思的人物。
與精神面貌相對(duì)恒定的《武林外傳》群俠相比，《郭小寶和周老財(cái)》演繹的人物明顯更具寫實(shí)感，展開的人生也更為跌宕。昨天還是富甲一方的大財(cái)主，今天可能就是一文不名的窮光蛋，今天的寵兒，也許明天就會(huì)成為時(shí)代的棄子，曾經(jīng)的國軍長官曹家康，隨著時(shí)勢的變遷，在混跡于各種軍隊(duì)，時(shí)而張揚(yáng)跋扈，時(shí)而茍且偷生，盡顯國民氣質(zhì)。
周老財(cái)則體現(xiàn)了中國式商人的奸滑與誠信的矛盾體，他的三任妻子及女兒周粉紅，分別代表了東方女性其典型的命運(yùn)走向，而郭小寶與諸葛旦的雙生設(shè)置，則代言了最極致的兩種成長，引人發(fā)笑的革命者甘克，有些人物雖有符號(hào)之嫌，仍然能看到創(chuàng)作者的深度和誠意。
很難想象，以狂狷奇想、不拘一格著稱的喜劇導(dǎo)演尚敬竟然能夠把民國喜劇拍攝得這么輕松寫意又深懷浪漫，這是能力體現(xiàn)，更是態(tài)度使然，國產(chǎn)劇類型百花奇放，但已多年未曾出現(xiàn)《郭小寶和周老財(cái)》這樣在喜劇效果與創(chuàng)作水準(zhǔn)同時(shí)達(dá)到高度，而劇中那些波瀾壯闊和笑點(diǎn)繽紛，就請(qǐng)大家在播出后共享吧。
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